Моя музыка

  Парижский магазин Jazz Corner  работает только по пятницам и субботам, но имеет собственный сайт в интернете www.parisjazzcorner.com .Он расположен в милом уголке Латинского квартала,  Напротив торговой точки находится небольшой парк с римским амфитеатром. Пластинки в магазине расставлены удобно - по алфавиту и по исполнителям. Отдельно выделены бразильские музыканты, польские и  европейские джазмены, представители смежных музальных направлений - блюз, соул, фанк. Я уже в разных комментариях упоминал, что у меня в Париже была весенне-музакальная хандра, и потому, когда я вошёл в "джазовый уголок" у меня в голове было пусто - я не понимал что я хочу здесь найти, и потому  тупо начал просматривать пластинки на известные мне имена. Дойдя до буквы B, я непроизвольно начал листать альбомы Дейва Брубека. Этого пианиста я давно люблю, и  собрал  довольно много его альбомов, большинство которых у меня на виниле. Надо заметить, что пластинки в   Jazz Corner  дороги, и я поставил для себя ценовую планку, выше которой я диски не покупал. И вот в разделе Брубека я увидел два альбома, которых у меня нет, и цена которых укладывалась в заданные рамки -  Dave Brubeck Summit Sessions и  Brubeck/Mulligan/Cincinnaty. 

Выхватив из пачки "Встречу на высшем уровне"
   я сразу вспомнил вот этот рассказ   Правда уважаемый kcin_kcin   допустил микроскопическую неточность, которую я постараюсь устранить.   Dave Brubeck Summit Sessions  был издан в 1971 году и представляет собой сборник записей Дейва с различными джазовыми музыкантами, с деланных в разные годы, и в разных местах. На альбоме много  вокальных номеров -  выступления Брубека с Тони Беннетом, Луи Армстронгом, Кармен Макрай, Питером. Полом и Мери.  Все эти треки можно найти на компакте Dave Brubeck Vocal Encounters. На пластинке присутствуют и дуэты с инструменталистами. Так композиция CJam Blues была исполнена Брубеком и Телониусом Монком на фестивале Puebla Arts  в Мехико весной 1967 года. Трек  Non-Sectarian Blues  был записан Дейвом и Чарли Мингусом в 1962 году в Лондоне для фильма All Night Long, он звучит на начальных титрах этой кинокартины. Меня очень удивила и порадовала композиция  Raga Theme For Raghu.  Она записана совместно с бирманским виртуозом перкуссионистом Палгатом Рагху ( не поручусть за точность моей транскрипции) .Получилась восточная рага с затейливым ритмом. На пластинке присутствует и трек, в котором отсутствует Дейв Брубек, но присутствует его сын Дариус. Комопзиция Our Time Of Parting записана в 1966 году, и мало напоминает джаз - скорее это писходелический рок.

Brubeck/Mulligan/Cincinnaty (1970) на первый взгляд из разряда музыкант with strings.



На самом деле она глубже и интересней. Это третья совместная работа Дейва с симфоническим оркестром Цинциннати ( первый две я не слышал, и даже не знаю их названий), и вторая с Джерри Маллигеном.  Наверно этот альбом можно назвать тиичным для "третьего крыла", т.е. совмещения джаза и академических форм. Действительно  диск начинается с длинного вступления  симфонического оркестра,, но потом прорывается баритон саксофон Маллигена  и джазовое фортепьяно Брубека. Вторая композиция The Duke (впервые Дейв записал её на альбоме Red Hot And Cool (1955)) очень свинговая, что не удивительно она же посвящена королю свинга Д.юку Эллингтону. В ней присутствие симфонического окрестра лишь намечено пунктиром. Bless Are The Poor - завораживает и погружает в джазовую психоделику - приглушенный звук саксофона, затейливая партия  баса, позвякивание колокольчиков. На этом альбоме  в трио Брубека на басу играет Джек Сикс, а на ударных Алан Доусон. Вторая сторона пластинки  полностью отдана сюите Elementals - микс из джаза и классических музыкальных форм. Все композиции на диске сочинил Дейв Брубек.  

  В магазине Crocodisc   в разделе джаз-рок я нашёл две пластинки Фредди Хаббарда Bundle Of Joy  и Ride Like The Wind.  В 1974 году уйдя с CTI Фредди подписал  контракт с Columbia. С этого момента началсь череда "облегченных" альбомов трубача.  Классифисикация дело неблагодарное, даже вредное, но я рискну назвать эти работы Хаббарда прото smooth jazz  - большие составы, скрипки, часто бэк-воклисты, четкие фанко-дисковый ритм, гитары и какая-то музыкальная беззаботность.
 К  этой категории относится и Bundle Of Joy , вышедний на Columbia  в 1977 году

 

Из этой веселости выбивается трек Portrait Of Jenny, который Фредди записал дуэтом с арфисткой Дороти Эшби, Очень красиво - труба и арфа. В 80-х годах Фредди записал несколько работ на Elektra/Musician, в частности,  он принял  участие в проекте The Griffith Park Collection, а также   в 1982 выпустил сольный альбом Ride Like The Wind.



Он похож на коламбиевские  работы трубача, но есть и различия. Во-первых, он несколько "жёстче", не такой расслабляющий, во-вторых, Фредди часто на этом альбоме играет не открытым звуком, а как бы слегка зажатым, приглушённым. Тон  трубы становится  ниже, и на мой слух приятней. Как только что  поправил меня wolk_off ,  в этих треках  Хаббарт  просто играет на флюгельгорне. На этом альбоме очень интересная версия завинуловской Birdland. Создатели лейбла Musician позиционировали его как "аудиофильский". Качеству записи придавалось большое значение, часто ипользовались новейшие технические решения. Ride Like The Wind был записан  "живьем", хотя и в студии,  за два дня на двухдорожечных цифровой магнитофон.  В аннотации к пластинке особо подчёркнуто, что при записи не применялось наложение. Как пишет Хаббарт: " мы создали честный живой альбом".   
  На нескольких купленных мной пластинках на конвертах присутствую какие-то надписи. Так на Idris Muhammad House Of The Rising Sun стоит аж два автографа Идриса Мухаммада ( один чёрным фломастером и его не видно на чёрной обложке  и белым маркером) и автограф Джо Бека. Даже указана дата автографсессии - 1998 год.  На обеих пластинках Хаббарда тоже стоят какие надписи. Но они больше похожи  на росписи их бывших владельцев. Есть такие господа, которые таким образом помечают свои диски. И тем не менее, как говорит  kcin_kcin , "пластинки с историей". Хотя любая  секонд-хэнд вещь имеет историю, правда не на каждой остаются следы её бывших владельцев.